用甜酒漱口

　　網走刑務所から通称・白熊という囚人が脱走した。秀は白熊の助けをしたとして看守に殺され、怒った橘は白熊を追い自らも脱獄する。秀の故郷・ノサップは石油発掘で大騒ぎになっていた。石油の大元が秀の家族が住む掘立小屋であるため白熊の父・権田は暴力団を使って秀の家族を脅迫していた。土地を奪おうとする権田・白熊親子の陰謀に橘たちが立ち向かう。

　　Former soldier, Suehiro Katsuji, fights violent gangs and powerful Chinese merchants　　during the post war period in Japan.

　　網走刑務所で服役中の末広勝治は、満期まで後１年というところで懲役房入り17回の新記録を打ち立てていた。ある日、四国･松川刑務所から場外作業場新設のため初犯で成績優秀の囚人二人を移送して欲しいという依頼がきた。所長以下は末広を無理やり模範囚に仕立て上げ、大学出の囚人･宮田鉄夫と共に松川刑務所に送ることにした。　　四国で彼らを迎えたのは、刑務所長の後藤田と坪島どっく社長の坪島だった。坪島は囚人の矯正活動に熱心で、囚人たちを一般工員と同じ処遇で作業させ、働く喜びを体得させたいと思っていた。だが、この試みに町人たちは猛反発。人間不信の囚人たちも疑心暗鬼の目であった。一方、坪島どっくに隣接する江崎造船の社長は、この機に暴力団を使った坪島潰しを画策していた。奸計を知った勝治は仲間と共に暴力団と対抗するべく立ち上がる…。

　　網走刑務所を出所した末広勝治（高倉健）は、東京へ帰る途中に静内で牧場同士の争いに巻き込まれ足止めをくう。行く末はダービーをも狙える加納牧場の優秀なサラブレッドをどうしても我が物にしたい悪徳三兄弟（山本麟一・今井健二・谷隼人）は牧場主の加納（三橋達也）に嫌がらせを繰り返していたのだ。そんな中、かつて末広に組を潰された男（安藤昇）が復讐を誓い末広の前に現れる事態は混沌としていった・・・シリーズ通算第16作。<東映東京/105分/カラーワイド>

　　昭和40年4月に誕生して約5年、空前の大ヒットを続けるエース高倉健の番外地シリーズ通算第14作目。益々高鳴る男のメロディー、健とジョーが網走刑務所に殴り込む。北海道の雄大な大森林とお馴染みの網走刑務所。網走番外地男・末広勝治と懲役囚たちとの素っ裸の友情や、獄中と大自然を背景に、男の闘いを描く。宍戸錠とがっぷり組んで、前作「さいはての流れ者」で息もぴったり星由里子が再び共演。ラストシーンでは山火事の真っ只中で展開される悪徳暴力団との凄惨血みどろの大アクションが炸裂。

　　高倉健主演のヒットシリーズ第15作。看守と囚人が結託した豆の横流しを知った勝治は、不意を襲われ意識不明に。彼を救った牧師の下で不良少年らの更生を手伝うが、そこに暴力団の非情な手が及ぶ。怒りに燃える勝治は暴力団事務所に殴り込む。

铜川市禁毒支队通过线报分析研判获悉一种新型毒品将途经铜川到达山西某地，以杨建新为首的禁毒警察们通过层层抽丝剥黄让一个个毒贩现出身影，最后成功打掉了一个以绰号“龙七”为首的走私、贩卖、运输毒品犯罪团伙，有力保证了铜川这一方净土的纯洁!

本片通过一个类似于神秘岛与鲁宾逊漂流记的背景。讲述了一个飘落荒岛的网络主播与岛上的未知生物跨越种族的友谊，并最终领悟人性真善美的童话故事。主人公阿挺只身漂流到一个人迹罕至的神秘岛上，开始了一段与世隔绝的生活。

　　網走刑務所で5年の刑期を終えての気儘な汽車の旅の途上にあった橘真一は、ノサップの炭鉱まで父に会いに行くという一人の少女・チエと出会い、同行することに。その父親とは網走刑務所仲間の大槻であり、再会を喜ぶ二人。だがこの炭鉱は、総支配人・関野をはじめとした炭坑長の蝮たち一派が専横する地獄のような場所だった。血の気は多いが正義漢の橘、鬼寅ら網走帰りの一騎当千の暴れ者たちが、犠牲となっている炭坑夫たちのために零下30度という極寒の大雪原を舞台に、炭鉱を支配する悪の一味と凄まじい銃撃戦と騎馬戦を繰り広げる。

生物化学专家明翰受警局顾问沃克教授推荐，协助警方调查不明水生物离奇杀人案件。开始众人都深信是鬼神之说出来害人，明瀚不以为然坚信自己的判断，随着案件的侦破，明翰得知凶手就是他寻找多年的父亲明智，当年父亲和沃克教授一起秘密实验时，不幸意外感染，变异成了今天肆意杀人的河童。 最终真相大白原来这一切都是沃克教授所为，为了利益他背着明智进行非法人体实验，当明智不幸感染时，他不仅没有医治明智还把他当成了意外的惊喜，对他进行了人体试验，导致明翰的母亲无人照顾病死家中多日。最终父子二人联手协助警方摧毁了这个犯罪组织。

　　在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。